ISSN:2157-0159
En las crónicas de Lemebel podemos encontrar innumerables alusiones a canciones, incluidas tanto a nivel intertextual como paratextual. Algunos estudios abocados a este ámbito se han enfocado en el componente familiar, el factor biográfico, así como también en la recuperación de memorias estimuladas por referencias musicales. De todos modos, un tema pendiente aún es el análisis de las letras de las canciones en sus crónicas. ¿Es la voz del narrador del texto escrito independiente de la voz del narrador de la canción? ¿Están conectadas? ¿Cómo se articulan estas referencias y qué propósito buscan? Con base en teorías de los afectos, música popular, e identidad cultural, este artículo analizará cuatro crónicas de Lemebel incluidas en dos de sus publicaciones tardías: Serenata cafiola y Háblame de amores. Se intentará demostrar que una lectura detallada de las canciones en las crónicas podría contribuir a una comprensión más acuciosa del discurso literario.
In Lemebel’s crónicas we can find countless allusions to songs, included both intertextually and paratextually. Some studies engaged with this topic have focused either on the familiar component behind the lyrics, the role of songs in the recuperation of memory or the biographic factor behind the musical works. However, an aspect that still requires attention is how songs align with the author’s written discourse. Is the narrator’s voice independent from the speaker’s voice in the lyrics alluded? Are they connected? If so, how is this articulated in the writer’s literature and what purpose does it serve? Drawing on popular music, cultural identity, and affect theory, this article analyses four crónicas by Lemebel included in two of his late publications: Serenata cafiola and Háblame de amores, seeking to demonstrate that a close analysis of these songs would contribute to reaching a fuller understanding of the writer’s discourse if accurately interpreted.
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